銘報即時新聞

　「改編IP」在電視劇中佔的比重越來越重，對此，《滾石愛情故事》編劇吳洛纓表示，未來編劇可能面臨「功能化」問題，工作內容偏重於將各式各樣知名IP轉化為劇本，而編劇的個人特色則將漸漸消失。

　在以觀眾口味為主的環境下，製作單位偏好於投入已有固定受眾群的IP，而編劇們則需要將其轉換為劇本。《迷徒Chloe》編劇吳瑾蓉指出，業界曾有網路IP點擊率被灌水的案例，很多時候編劇拿到的IP是虛浮的，並不一定那麼有改編的價值，這麼做很消耗編劇本身的原創能力。

　而對於「IP」一詞的定義更是有待琢磨，吳瑾蓉說：「《哈利波特》是一個強大的IP，有龐大的衍生價值，IP應該是能創造全產業商品的知識產權，但這樣的IP並沒有那麼多。」

　對於IP現象，吳洛纓說：「當投資者沒有能力與導演或編劇溝通，就乾脆找一個穩當的座標來要大家看齊。」她認為，藉IP改編、翻拍的作品未必一定會是好作品，這只是資本化的現象，不需要太看重。

　無論將來IP劇本會如何走向，吳瑾蓉跟吳洛纓皆認為，劇本仍是「內容為王」，編劇終歸回到「有沒有能力說一個好的故事並完成？」的本質。