銘報即時新聞

近年來，文創產業日益興起，世界各地都隨之發展，根據創意產業權威約翰．霍金斯(John Howkins)估計，全球創意經濟正以每年五％至七％的速度快速成長。對於臺灣而言，也不例外，“文創”已經成為了臺灣的又一標籤。

臺灣文化創意產業的發展緣起，始於2002年行政院《挑戰2008：國家發展重點計畫（2002-2007）》，屬於十大重點投資計畫之一，這是臺灣首次將文化創意產業提升至政策層面。2010年行政院文化部發佈《文化創意產業發展法》，繼續為文創產業的發展保駕護航。

在臺灣,「文化產業」是文化政策的重要核心,「文化創意產業」則被視為經濟政策或產業政策，尤其進入二十一世紀,臺灣社會已經接受以文化保存、社區特色發展為核心價值的文化產業,此時政策轉向文化創意產業。來自浙江杭州的交換生王同學表示：“早就聽聞臺灣文創產業的發達，繼而參觀過松山、華山文創園區後才真正有所體會。活動數不勝數，是文藝青年的聚集地，不但可以瞭解更多的創新創意文化，還可以交到來自各地的朋友，很有趣。”

與臺灣相比，中國大陸的文創產業發展則顯得冷清了許多。據瞭解，目前大陸上海、北京、深圳、杭州等地均設立了文化創業園區。但發展規模小，一年到頭只有兩到三次展覽或活動，前景並不被看好。

而臺灣則有多處文化創業園區，各大類文創網站與各個文創平臺，據統計，一個月有超過十五起文創活動，吸引人群從13歲至60歲，大部分還是集中在18-28的青年人群中。如華山創業園區的legacy live house，成立至今，已辦過幾百場小規模的演唱會，場場爆滿。在其門口的活動空間，由銘傳學長自發舉行的交友活動“一杯咖啡，一個故事”也從一開始的五六人成群發展到如今近百人的規模。

除了松山創意園區以外，不少小型的展館展廳也毫不落後的發展著自己的文化產業。如松山區的透明公園，前不久舉辦了日本小清新攝影師濱田英明的個人攝影展，雖然規模很小，但仍吸引了不少粉絲與青年群體。在場地也有販賣其影集海報，同樣也是推動文創產業的部分力量。

文創的表像商業的實質

但是，卻有民眾認為這樣的景象只是商業化被“文創”掩蓋的假像而已，從西南大學交換至銘傳大學的張同學表示這是“表面的文創，實質的商業。”事實上，臺北市都發局局長林洲民就曾批評華山、松煙、三創數位生活園等是「臺北假文創園區群」，引發各界對臺灣文創發展的諸多反思。以松山文創園為例，北市議員高嘉瑜曾爆料，松煙文創辦公室14樓的「文創會所」一晚租金要價76萬元，已淪為上流社會開趴的場地。

由於舊廠房倉庫占地大、存在時間久，隨著都市發展成為市區黃金地段，實際地價偏高，若非政策保留恐已被做為其他更具商業價值的開發。就算政策必須保留給文創產業使用，租金仍是不低，加上空間大，維護管理不易，文創園區想要單純保留浪漫的氣息頗不現實，追逐經濟利益又是市場經濟的產物，松煙自然成為了商業消費的場所。

文化創意產業的存在和發展, 可以帶動文化和創意的需求和市場消費的增長,不僅有助於社會文明進步，也是經濟發展中不可或缺的一部分。但如若遍地開花的都是體驗消費的文創，勢必缺少了文創本身的含義。可複製性太強，難以擁有持久的生命力，其持續的發展需要文化根基與在地特色、與時勢結合，打造出屬於每個園區獨特的主題，以內涵吸引人，塑造不可複製性。