銘報即時新聞

　在台灣漫畫出版界佔有一席之地的東立出版社，社長范萬楠創社至今已30逾年，期間積極地培育本土漫畫人才，出版過的漫畫更是獲獎無數。他在漫畫界所做的努力與貢獻，所有人都有目共睹。

　民國101年9月的金漫獎典禮上，他獲文化部肯定並頒發「終身成就獎」。「對任何事情都盡全力地投入」是他最大的信念，也是做事準則；直到現在，他仍持續為本土漫畫界付出，並期望台灣漫畫有一天能成功地走出國門、發揚國際。

　東立出版社在他經營的歲月裡，代理並出版過許多風靡一時的知名日本漫畫，包括《好小子》、《幽遊白書》、《蠟筆小新》和《七龍珠》等。除此之外，為了提供本土作家創作的平台，也發行了標榜100％純國人創作的《龍少年漫畫月刊》與《星少女漫畫月刊》。具前瞻性的領導方式，讓「東立」成為台灣漫畫出版界的龍頭角色。

　回憶起最驕傲的時刻，則是民國80年時，在日本看到當時「蠟筆小新」的漫畫後決定將版權拿下，這個過程前後約耗費一年的時間，往返無數次才終於拿到版權，當時還與日本方公司協議，先以雜誌《動感Speed半月刊》的形式宣傳來試試水溫，發行後則不出所料造成轟動，每集都可以再版好幾次，造成當時《蠟筆小新》特殊的四格漫畫熱潮。

　范萬楠年輕時曾以創作武俠漫畫為名，與現知名漫畫家蔡志忠在當時同為最受矚目的本土漫畫家。他在創作第一本漫畫《醜劍客》後，廣受台灣漫畫迷的喜愛，後來也陸續創作出《美劍客》、《小白龍》、《血魔劫》、《九指書生》、《劍海飛龍》等系列漫畫。其中《血魔劫》更是突破當時的出版形式，它被加大至25K，且紙質增厚、頁數增加，成為台灣第一本「典藏版」的漫畫作品。

　曾在漫畫界風靡一時的他，服完兵役後發現漫畫創作的收入已不如從前，便轉而與朋友籌資。在民國67年時，創立位在台南的「虹光出版社」。當時台灣的出版社普遍引進日本漫畫，每一本都要加以描製、翻譯、送審後才能出版。

　當時國立編譯館的「漫畫審查制度」規定繁複，一本漫畫的審查時間至少都要幾個月以上，加上日本與台灣兩地往返的船運公司，幾乎半年才來一次，種種情況使得出版社狀況連連、入不敷出，幾經波折下，范萬楠決定抽手離開。

　而讓他能在漫畫出版界翻身的貴人，則是當時一位在國立編譯館任職的主任江治華。兩人最初是因「虹光出版社」送審漫畫時，常有接觸而逐漸熟識。在離開「虹光」後，他也聽從江治華的建議來台北發展，才開創現在的東立出版社。

　他說，當時的「東立」送審漫畫時，江治華也會就朋友的立場給實質建議與幫助。兩人後來都還有聯繫，常常一同結伴出遊、吃飯。直到6、7年前，在喪禮上送他最後一程，才結束這珍貴的友情。

　歷經漫畫家與老闆兩者身分間的轉換，最讓他喜愛與懷念的還是漫畫家那段專心創作的時光。范萬楠說，身為老闆後，肩上的擔子非常重，即便是在別人休息的時間裡，腦袋還是要不停地思考、轉動，很難有自己的時間。

　由於在漫畫產業中，日本漫畫一直是台灣漫畫的勁敵。以他在漫畫出版界多年的經驗來看，面對日本如此專業、強大的漫畫市場，他始終覺得本土漫畫缺乏一系列專業的人才培訓管道，才會不斷處於弱勢。

　不過，隨著兩岸出版交流密切，他也常勉勵台灣漫畫創作者，放眼大陸漫畫市場，或許能有翻身的機會。范萬楠充滿信心的說，大陸的市場廣大，光是漫畫類的雜誌都可以輕易賣掉一百萬本，何況是單行本的漫畫，未來出版社也不排除朝大陸市場發展。

　因此，他鼓勵台灣對漫畫相關產業有興趣的年輕人，千萬不要放棄自己對漫畫創作的熱情，只要能堅持下去，則未來的前途將無可限量。